第97章 一九七七

第97章 一九七七

這時候熱門檔上映和後來不太一樣, 在楊樂怡前也，國內的十一檔和春節檔，電影都會在十一和大年初一當天一窩蜂上映。

現在不同, 就算是同個檔期，電影上映時間也會互相錯開。

聖誕節是二十五號, 但二十號前後, 就陸續有電影上映。《芝加哥》上映的時間比較早，定在了十九號。

整個十二月，《芝加哥》劇組的主演、幕後主創都在海外跑宣傳。

海外宣傳主要集中在歐洲，流程和在北美地區差不多, 也有各種點映和首映，但通常只在重點, 或者說主要票倉國家舉行。

首映禮也辦了好幾場, 楊樂怡沒有都參加, 只參加了兩場。

報紙宣傳倒是買了不少，不止歐洲, 亞洲和澳洲都買了不少版面。電影正式上映前一周, 影評也如雨後春筍般冒出來。

海外可不像北美地區幾乎全好評, 差評不少, 畢竟這是聖誕檔, 不提好萊塢，歐洲各國自己也有電影上映，厮殺比平時激烈多了。

不趁上映前黑一波，等電影開畫, 口碑起來，再下黑水就難了。

一年過去，GRP在海外也積攢了一些媒體人脈, 宣傳費用也足，再加上電影确實好，再被下黑水，輿論也不至于像去年一樣一邊倒。

十二月十九日，《芝加哥》正式上映。

因為前作票房不錯，口碑也好，《伊利湖》的錄像帶到現在銷量依然不錯，觀衆基礎比較厚。

好評差評對沖，對電影不能說沒影響，但輿論戰打起來，無形之中也提高了電影的關注度。

電影上映首周，上座率很不錯。

于是次周上的電影更多，《芝加哥》的排片卻漲了，票房一翻就是好幾倍。

票房好了，排片就高，排片高了，票房就好。

在這樣的循環中，上映首月的周末，《芝加哥》的票房一直在漲。

聖誕假期結束後，周中票房倒是有所下降，但這是正常現象，在同期電影中，《芝加哥》的票房下降幅度是最小的。

《芝加哥》在海外一直放到了次年五月，而在北美，它的生命周期似乎更長一些，放映到了六月。

當然，不是說這五到八個月的時間裏，電影一直在主流商業影院上映。事實上，首輪影院放映兩三個月後，拷貝就會流轉到二輪，也就是郊區的商業影院。又過兩三個月，流轉到偏遠小鎮的商業影院，或者汽車影院。

三輪下映，電影放映周期随之結束。

因為首輪影院票價高，二輪影院屏幕多，所以這兩個階段的票房，各占總票房的近一半。

到徹底下映，《芝加哥》在北美地區的總票房是1.6億美元，海外票房也遠高于《伊利湖》，有九千多萬。

加起來，全球總票房超過2.5億，成為了七六年全國票房總冠軍。

GRP也靠這部電影，賺得盆滿缽滿。

如果說，《芝加哥》的成功不算太出乎意料，那《一天》的大爆，就很讓人驚訝了。

淘金系列可以說是楊樂怡最火的小說，終篇精裝本去年十一月上市，才半年就賣了超過五百萬本。

而這個系列總共五本小說，精裝本首印、重印加起來，多的不說，總銷量兩千萬是有的。平裝本更不必說，數據至少能翻一倍多，總銷量超過五千萬。

這還只是在北美地區的銷量，算上海外，數據更高。

《一天》呢？

這部小說成績确實不差，小說精裝本七四年上市，到七七年中，上市近三年，銷量累計有近四百萬。

平裝本銷量更高，有七八百萬。

不過這部小說上市初期雖然火，但看銷量趨勢，其實沖不到這麽高。

是《伊利湖》錄像帶上市，電影火了，讓更多人知道了淘金系列，也知道了Y.L.楊，讓她其他小說漲了一波銷量。

《一天》雖然是循環，但帶一點懸疑元素，所以是淘金系列外，銷量上漲最多的小說。

如此，才有現在的成績。

可論受益，《一天》肯定比不上屬于淘金系列的《芝加哥》，何況後者的班底，和《伊利湖》電影的班底重合率超過百分之八十。

不重合的那百分之二十，是配角全換了。

配角全換可不是因為GRP過河拆橋，要不是同系列，或者同系列但角色重合度很高，GRP倒是更願意用已經合作過的演員。

可《芝加哥》和《伊利湖》就是同系列，但除了主角和船長，其他角色完全沒有重合。真用同一批演員，反而會減少代入感。

班底重合率這麽高，《芝加哥》又是續篇，能鋪開宣傳，票房大爆是許多人預料之中。

好吧，它能成為七六年的票房冠軍，确實超出了許多人的預計。

電影上映前，他們對北過一億，加上海外，總票房可能在1.5億左右。

擴映首周，票房預測有所提高，但也不超過兩億。

結果……

但不管怎麽樣，大家對《芝加哥》票房大爆，是有心理準備的。

至于《一天》，雖然不能參演《芝加哥》的配角，不少都繼續演了這部電影，但配角對票房的影響微乎其微。

，一看編劇，二看導演，三才是看演員。

《一天》和樂怡寫的，但編劇是不同的人，而這個編劇在好萊塢沒有名氣，水平高低是未知數。

導演樣，女性，拍過獨立電影。

但她顯然比後者更識時務，拍了兩部電影看不到出路後就轉戰電視圈了。

她執導電視劇的經驗比克裏斯蒂娜豐富，作品也更多，爆款率更高。但她的爆款作品，口碑都很一般，因為她為了收視率，無所不用其極，劇情狗血到令人發指。

于是她給人的感覺，不僅識時務，還很功利。

這樣的人，拍拍電視劇就行了，讓她執導電影，是污染藝術。

業內也不覺得，她能拍出什麽好電影，因此GRP選她當導演的消息一傳開，嘲笑無數。

他們以為《伊利湖》的成功，讓楊樂怡進入了誤區，覺得只要照着成功模板抄，就能再次取得成功、

《一天》的導演，就是她照着克裏斯蒂娜的履歷挖掘出來的。

他們覺得楊樂怡太天真了，如果照抄經驗能成功，好萊塢現在應該遍地都是票房大爆的商業片導演。

何況這人前一部作品，後期口碑崩盤，收視率也下滑嚴重，楊樂怡竟然還敢讓她執導大制作，也不知道她是太天真，還是太蠢。

陸續和GREI簽訂合同後，好萊塢這些制作公司知道了，楊樂怡既不天真，也不愚蠢，但她們依然沒有想通，她另外找人拍《一天》的原因是什麽。

《芝加哥》七六年十月上映，《一天》則排到了次年三月，兩部電影完全可以錯開拍，都讓克裏斯蒂娜執導。

讓有成功經驗的導演執導，不是更穩妥嗎？

演員則沒什麽好說的，男女主角都是電視劇出身，在熱門劇裏有穩定角色，在好萊塢只能算小咖，但都有一定知名度。

演技也都不差，相貌更不必說，他們最初能在熱門劇拿到角色，就是靠臉。

在好萊塢那些大公司看來，演員選得可比導演靠譜多了。

也因為導演，他們對電影票房預計不高。

直到業內看片會，他們才發現自己大錯特錯。

伊萊恩的執導風格，和克裏斯蒂娜截然不同，後者可能是拍文藝片出身，後來又一直拍偵探類型的電視劇，拍攝風格冷靜克制。

克裏斯蒂娜的電影，沒有過多的音效，偶爾出現，都是為了增加緊張感。但比起音效，她更擅長演員細微的表情，去營造緊張感。

伊萊恩的電影則很吵，這也跟她轉戰電視圈後，一直在拍肥皂劇有關，這種類型的電視劇，總是會用各種誇張的表情或者音效來吸引人。

《一天》電影開始，就是人來人往的火車站，畫面切換非常迅速，各種聲音也交織在一起，很有生活感。

生活感，也是伊萊恩執導的電視劇，總能取得好成績的原因。

雖然因為執導劇集到了後期，劇情總會各種崩壞，讓伊萊恩的導演水平備受争議，但她的劇能火，也不全是靠誇張劇情。

除了生活感，她拍電視劇總是大開大合，角色情緒總是很濃烈。

對電視劇來說，這種拍攝手法沒問題，但換到電影裏，難免水土不服，這也是大家不看好《一天》的原因之一。

但随着劇情開展，他們發現，伊萊恩拍這部電影時似乎收斂不少。于是抓馬減少，化學反應增加。

電影放完，這些業內人士不得不承認，GRP又挖到寶了。

他們也忍不住想，這年頭電視圈人才這麽多嗎？他們是不是也應該去電視圈挖挖人？

不管他們心裏怎麽想，之後又會怎麽做，幾輪點映後，發行方紛紛提高了這部電影的排片。

本身三月就不是熱門檔期，在這時候上映的電影，投資都不是很大。

《一天》因為場景更多也更大，制作費其實比《芝加哥》高，有七百萬左右，在這年代絕對算得上大制作。

電影又是小說改編，投資方也不是什麽小公司。

雖然GRP成立時間不長，但因為太出風頭，投資的電影又都是大制作，《芝加哥》票房又爆了，所以沒人會認為它是小公司。

因此，楊樂怡和UA談的時候，他們許諾的排片就不低。但還是和《芝加哥》一樣，先限量開畫，再擴映全美，乃至北美地區。

但楊樂怡想直接大規模開畫，這是七五年後興起的模式。到去年下半年，六大制片廠推出的大片，基本都是直接大規模開畫。

《芝加哥》時，UA對電影票房心存顧慮，才會采用老方式上映。

如今GRP在好萊塢站穩腳跟，《一天》也是大片級別投資，質量也不差，楊樂怡認為，可以和UA談以新模式合作了。

除了開畫規模，其他宣傳則不變。

電影首映禮也請了《芝加哥》的主要演員助陣，話題度滿滿。

正式上映首周，北美地區票房突破一千兩百萬。

這數據比《芝加哥》上映首周高很多，但後者首周小規模開畫，兩者不能比。而如果和《芝加哥》次周首周末比，又差一些。

但次周首周末，本質上是上映的第二個周末，電影放映一周，口碑起來，熱度也更高，票房自然能沖得更高。

所以《一天》首周票房比不上，很正常。

而和那些首周直接大規模開畫的大片比起來，《一天》首周票房不是最高的，但至少也能進前三。

只看這成績，後期口碑不崩盤，北美地區票房過億不難。

電影口碑當然沒有崩盤，且因為檔期內沒有對手，上映首月，票房突破了五千萬。這還是因為電影不是月初上映，若能早上一周，破七千萬不難。

次月放映了一整個月，總票房下降不多，有近四千萬。

一般的爆款電影，能在首輪影院放映兩到三個月，《芝加哥》因為上映末期碰上聖誕檔，在主流影院放映不到兩個半月就下映了。

《一天》的運氣要好很多，暑假檔六月下旬才開始，三月到六月又沒出現什麽黑馬，所以後期排片雖然有所下降，但滿打滿算在首輪影院放映了三個月半。

上二輪影院時，又趕上暑假檔，這一階段的票房和首輪票房幾乎持平。

最終，這部電影在北美地區的總票房突破了兩億美元，加上海外，總票房有3.5億，再次摘下七七年的電影票房總冠軍。

兩年，兩個全球票房總冠軍。

GRP名聲之盛，直逼六大。

雖然到這時，GRP在業內的根基依然不如六大，但它背靠GREI。而GREI手握北美地區電影錄像帶市場，六大無法再像前兩年一樣，聯合封鎖GRP。

再加上這兩年，電影市場一直在擴張，GRP投資的電影票房爆了，不代表其他公司的電影會撲街。

事實上，這兩年六大出品的票房最高的電影，成績都比前幾年更好。

因此，GRP的強勢崛起，雖然讓其他公司占有的市場份額有所縮減，但他們實際的收益其實一直在上漲。

再加上這兩年女性創立的電影、發行公司多了起來，好萊塢這些巨頭也漸漸認清，這個市場不會一直被他們男人握在手裏。

所以GRP和六大關系不能說好，可不管私底下怎麽鬥，至少明面上，大家都是和和氣氣的。

沒辦法，電影錄像帶這塊肉太肥了。

雖然飛利浦在七七年正式進軍北美市場，且推出了平價款家用錄像機，但價格不如淘金牌優惠，功能又都差不多，沒能搶占太多市場。

反之GREI進軍歐洲市場非常順利，功能差不多的情況下，拼的就是價格，而在這方面，淘金牌可太有優勢了。

好萊塢的電影版權，對兩方搶占市場，倒是沒有造成太大影響。

雖然GREI和好萊塢的合作協議，但沒有規定必須是獨家授權。倒不是楊樂怡有多好心，或者鼠目寸光，看不到獨家授權的好處，而是她不能這麽乾。

飛利浦進軍北美前，GREI可以說獨霸北美市場，又和好萊塢六大巨頭達成了合作，再要求獨家授權，很容易被認定是違法壟斷，觸發相關條款。

GREI和好萊塢的合作，不僅給這些制作公司帶來了大筆版權收入，自家公司也多了一筆緊張。

電影錄像帶的火爆，也提高了家用錄像機的普及速度，到七八年，美國本土幾乎每個家庭，都有一臺家用錄像機。

飛利浦要進軍北美，肯定要研究獨霸北美市場的GREI，能不能提出更新的宣傳策略不好說，照抄成功經驗肯定是沒問題的。

何況在歐亞地區，他們也因為和GRP的合作，嘗到了發行電影錄像帶的甜頭。

他們也早和好萊塢衆制作公司有合作，在歐亞地區發行錄像帶，所以在進軍北美前，他們就先聯系好萊塢衆電影公司，談妥了不少授權。

GREI進軍歐洲，自然也不會放着成功經驗不去抄。

所以除了GRP版權庫裏的電影，兩家公司在美國本土或者海外，拿到的電影授權數量相差不大。

GRP的幾部電影票房雖然不錯，但公司成立的時間到底不長，庫存很少，起不了太大作用。

GREI能守住北美市場，并迅速攻占歐洲市場，靠的主要還是價格。

為了開拓市場，七七年一整年，楊樂怡幾乎都是歐洲北美兩邊飛。年底一算，這一年她在美國待的時間不到三分之一。

下半年比上半年更忙，十月過後，楊樂怡就沒回過紐約，直到聖誕假期才終于回到家，吃上陳阿蓮做的飯。

這個家，指的是楊樂怡在上西區的房子。

和漢普頓的別墅一樣，這裏也有陳阿蓮和楊寶怡的房間，但兩人很少來住。

楊寶怡不必說，她今年夏天才大學畢業，之前大多數時間待在學校，畢業後則混跡于各個劇組。

這幾年她在紐約待的時間，并不比楊樂怡長很多。

陳阿蓮是更習慣唐人街的環境，但她換了個住所。

楊樂怡的住房合作公司，在唐人街的公寓蓋好後，她特意留了兩套房，其中一套給了陳阿蓮住。

其實之前那棟公寓也能住，但老樓嘛，各方面條件都不如新樓好，哪怕楊樂怡舍得花錢，幾次改造，住着也沒新公寓舒服。

陳阿蓮剛開始覺得自己不挑，以前巴掌大的房子都能住，這麽大的公寓樓，她還能嫌棄？可等真搬到新公寓，陳阿蓮火速真香。

新公寓不僅裝修更好，夏天的冷氣，冬天的暖氣都更足。最重要的是水壓，比老樓穩定許多，不管是泡澡還是淋浴都很方便。

哦，新樓還有電梯。

陳阿蓮年紀雖然不小，但她是個洋氣的人，有錢了嘛，以前沒機會接觸的，現在都能接觸了。

許多新東西，她接受起來比年輕人都快。

電梯她很早就坐過，可每天出門回家都能坐電梯的體驗，對她來說挺新奇。

尤其這兩年，她明顯能感覺到骨質比以前疏松，一勞累就容易腰酸背疼。雖然老公寓樓不高，可有時候忙了一天再回去，爬起來也是真覺得累。

每當同樣疲憊的時候回到新公寓，坐上電梯，陳阿蓮就覺得這日子實在是太幸福了。

陳阿蓮很滿意現在的住處，又更願意在熟人多的唐人街帶着，因此上西區離唐人街雖然不遠，那房子也更大更豪華，可楊樂怡不在紐約的時候，她是不怎麽願意去住的。

今天會過來，完全是因為楊樂怡提前打電話，說今天回紐約。

到了這邊的房子，正碰上管家和廚師核對晚上的菜品，陳阿蓮想起楊樂怡前段時間說饞她做的咕咾肉，便下廚做了兩道菜。

近幾年，陳阿蓮已經很少下廚。

楊樂怡有孝心，知道她不樂意去漢普頓，或者一個人去上西區住，所以讓她住進了安保更好的新公寓，也給她請了保姆。

保姆廚藝不錯，陳阿蓮工作也忙，慢慢的就不怎麽做飯了。

但她廚藝沒怎麽退化，楊樂怡一嘗，就忍不住感慨：“還是家裏好。”

陳阿蓮一聽便問：“過年前你還要去出差嗎？”

“出差肯定有，但短期內不用再出國，”楊樂怡想了想說，“明年應該不會這麽忙，就算出差，也不會一去十天半個月。”

陳阿蓮想哪只十天半個月，這一年楊樂怡出差都是一個月起步，動辄兩三個月回不來。就算回來了，也不一定回紐約，她見不到人。

想到這裏陳阿蓮不免有些惆悵：“一轉眼，你和寶怡都長這麽大，有自己的事業了。”

楊樂怡知道陳阿蓮這是孤單了，便道：“放假這幾天我哪都不去，在家陪你怎麽樣？”

“真的？”

陳阿蓮說完想起什麽，搖了搖頭，“還是算了，這一年你到處出差，和小霍一年也見不上幾次，好不容易放假，我再把你困在家裏，他該埋怨我了。對了，你和小霍還好吧？”

小霍就是霍華德，陳阿蓮英文雖然已經說得很好，但依然不太習慣喊人英文名，不熟的人還跟了客氣下。

可因為楊樂怡的關系，陳阿蓮和霍華德已經很熟，慢慢的他就失去了全名，成了小霍。

楊樂怡每次聽，都忍不住笑，回道：“你放心吧，我們好着呢。”

雖然霍華德讀博後學業更繁忙，但他有錢，也不會舍不得花錢，又在英國待過好些年，飛歐洲對他來說就像回家。

楊樂怡在歐洲的時候，他一有假就飛去找她。

算下來，這一年，兩人見面的時間沒比以前少很多，感情也一直很穩定。

陳阿蓮放心下來，但還是說：“你們有機會就多聚一聚，感情是處出來的，沒必要因為我哪都不去。”

最開始，陳阿蓮不是很贊同楊樂怡和霍華德談戀愛，雖然華人和白人很早就能通婚，但真正能走到一起，長久生活的始終是少數。

但楊樂怡能有現在的成就，陳阿蓮認為自己起到的作用不大。甚至如果沒有楊樂怡，她們這個家說不定早就散了。

她不覺得自己有資格反對楊樂怡和霍華德在一起。

接觸多了，覺得霍華德這人沒什麽花花腸子，人也成熟穩重，就徹底接受了。

雖然她不像唐人街有些家長，早早開始催婚，覺得楊樂怡年紀還小，可以過幾年在考慮這些事，但她是希望兩人有好結果的。

好不容易兩人都放假，她可不想他們因為她，面都見不上。

隔天，楊樂怡就被趕出去約會了。

約會地點在一家破舊的郊區影院，地方是楊樂怡選的，目的是為了看一部電影。

這部電影的名字叫《費拉羅與楊》。

只看名字，很難想象這部電影取材于，一九六八年的布朗克斯科學校園槍擊案。

事實上，投資方最開始想拍的，也不是這樣一部電影。

最開始的劇本，以包括楊樂怡在內，主動站出來擒住歹徒幾名學生的視角展開。

但電影開機到上映，确實只需要半年到一年時間。可算上開發期，時間就長了，一兩年能上映都算順利的，遇到問題拖個三五年都很常見。

七三年《龍争虎鬥》火了後，雖然派拉蒙想蹭一波中國功夫的熱度，拍一部改編自六八年槍擊案的電影，并開始接洽演員。

但在當時，這只是一個還在開發期的項目，只有點子，沒有劇本。

如果是重要項目，開發期的工作通常會推進得很快，但這部電影只是派拉蒙以小博大的嘗試，不算當年的重點項目。

再加上主創團隊意見不統一，開發階段拖延得厲害。

等到可以立項時，楊樂怡已經和好萊塢對上。

原來的劇本，最大的看點在中國功夫上——雖然現實中，楊樂怡沒有和歹徒正面搏殺，但劇本裏她吵人附身，無懼歹徒的子彈，成功擊敗他，救下了所有同學。

他們對上前，這麽拍當然沒問題，雖然楊樂怡不願意授權，但改個名字，誰也不能說片方侵權。

對上後，再這麽拍問題可就大了。

他們前腳聯合其他巨頭封殺GREI未果，後腳就屁颠屁颠去拍GREI創始人為原型的故事，還把她寫得這麽厲害，電影上映他們不得被同行笑死。

這部電影就這麽擱置了下來。

其實中間這項目有機會重啓，但劇本完全改了，從罪犯角度展開。

但這樣難免洗白罪犯，雖然好萊塢的資本在這方面沒什麽道德，可他們願意這麽做的前提是有足夠的利益、

而這個罪犯，本身沒什麽可挖掘的點，他們想以這件事為原型拍電影，看重的也是楊樂怡和中國功夫的熱度。

如 果要拍犯罪故事，經歷更有戲劇性的罪犯比比皆是，他們沒必要選擇這個故事。

于是項目再次流産。

七六年，GREI和派拉蒙合作後，這個項目再次被重提。

但最終定下的劇本，和前兩個版本截然不同，比起校園槍擊案，它更側重于講兩個女孩子的友情。

而劇本确定後，導演和編劇做出了一個大膽的決定，他們帶着劇本來見楊樂怡，希望得到她的授權。

楊樂怡原本想拒絕。

不管是八年前，還是八年後，她的想法都沒有變化。

她認為這是對死者和家屬痛苦的消費。

但編劇問了一句話，她說：“如果這不是消費，而是為了銘記呢？”

離開前，編劇再三請求楊樂怡，一定要看看劇本。

楊樂怡也果真看了劇本。

說實話，劇本并不寫實，雖然編劇獲得了費拉羅家人的授權，也通過采訪，從她們口中得知了她和楊樂怡認識的經過。

但楊樂怡想，費拉羅家人知道的應該沒那麽多，所以除了費拉羅是她的補習老師，其他劇情全是編造的。

可這個故事寫得太好了，以至于過程中楊樂怡忍不住懷疑，她和費拉羅，是不是真有這麽要好。

回憶的結果是否。

她們确實是朋友，聊得來，性格也相似，能夠互相了解，但在費拉羅活着的時候，她們的關系并不算親密。

如果不是死在了那場槍擊案中，楊樂怡想，費拉羅去西海岸讀書後，她們可能就會失去聯系，費拉羅這個人，也可能不會在她心裏留下痕跡。

而在這個故事裏，費拉羅和楊是至交，她們互相影響，一起成長。槍擊案後得知費拉羅的死訊，楊痛苦不已。

很久以後，楊走出傷痛，寫了一本呼籲限制槍支的小說。

她覺得，是槍支泛濫，奪走了好友的性命。

楊樂怡這才發現，它講述的不只是友情，主旨其實和她的理念一致。

說起來很可悲，雖然楊樂怡身邊的保镖都配槍，她自己也經常攜帶槍支出門，但她其實是支持禁槍的。

看完劇本後，楊樂怡終于明白，導演和編劇為什麽會聯系她請求授權。

雖然劇情很多是編的，全篇兩個主角也是有姓氏，但和現實重合的部分也不少，沒有她的授權，真的很容易被告。

她也終于明白，他們為什麽敢帶着劇本來見她。

因為他們知道，看完這個故事，她無法再狠下心不授權。

不僅因為電影主旨和她的理念一致，更因為這個故事如果能拍出來，無聲無息逝去的費拉羅，會被成千上萬人記住。

雖然楊樂怡并不知道，費拉羅會不會在乎這樣的身後名。

楊樂怡最終同意了授權。

盡管派拉蒙最初籌備這部電影，是為了蹭功夫的熱度，但到最後一個版本，和功夫有關的內容并不多。

最終出來的成片，比起劇情片，更像是文藝片。

所以電影上映後票房一般，只在主流院線上了一個月，便到了二輪影院。楊樂怡回紐約前，電影已經在歐洲上映，但她一直沒去看。

她沒有想好，要不要去看這部電影。

但今天上午，偶然在客廳翻到陳阿蓮收集的電影相關報紙，看了幾篇影評，楊樂怡想，或許她應該來看看這部電影。

這是一部好電影，不止楊樂怡，現場許多感情充沛的觀衆，在費拉羅中槍時都流下了眼淚。

到離場時，他們依然在為費拉羅的逝去感到可惜。

也有人思考，槍支自由真的有必要嗎？

費拉羅這個人，也因為電影而被觀衆記在了心裏。

也許沒人會永遠記得費拉羅，但會一直有人通過這部電影，認識她，記住她。

這就夠了。

——————————

作者有話說：

【1】來自網絡

三更合一，可以算四萬營養液的加更吧。

不出意外，本文三章內應該能完結，番外會寫女主回國投資，電影引進內地等，應該不會寫很長，大概五六章。

繼續二十個紅包，明天見~