第54章 關于新小說

第54章 關于新小說

《芝加哥莊園慘案》完結後, 她确實休息得有點久，但楊樂怡覺得這不能怪她，因為新學期開始後她更忙了。

除了上學、社團、學拳, 這學期基本每兩個周末，她都要和辯論社的老成員一起去打一次辯論賽。

有時候賽程安排得密, 就每周都要去一次。

可能有些人覺得, 辯論嘛，有嘴就行了，參加辯論賽也只周末忙一點。但實際上辯論賽是要有論據的，沒有論據支撐, 口才再好，也只是空中樓閣, 更不用說贏下比賽。

每詞辯論賽前, 她都要花時間去圖書館查資料、寫稿, 并和同隊的人讨論，完善各自的稿件。

要不是因為忙, 也許一月底, 她就能完成《芝加哥》。

可就算這樣, 時間也是她好不容易擠出來的, 開學前兩個月, 她周中都沒怎麽去練武。只能早上到校，去旁邊公園加練一會。

楊樂怡也是人，繃緊弦輪軸轉一個多月也是會累的，所以《芝加哥》寫完後, 她整個人都處于一種什麽都不想寫的狀态。

唔，可能也跟《芝加哥》連載爆了有關。

房子買了，連載爆了, 未來一年沒有大的開銷，但收入穩了，楊樂怡心頭沒有壓力，自然不那麽急着寫新小說。

客觀上則是近兩個月事情也多，除了她個人學業方面的，家裏經歷了買車、搬家，雖然不用她漸漸操心，可難免要耽誤時間。

偶爾她還要社交。

楊樂怡對社交并不熱衷，升入高中半年多，她從未參加過學校同學舉辦的派對。

有時候安吉拉會勸她，說她這樣會顯得不太合群，并保證有她在，不會有人欺負楊樂怡，想拉她去參加派對。

但楊樂怡沒有答應，說實話，她真不覺得一群人湊在一起喝酒聊天，男女看對眼了抱一起啃幾口有什麽趣味。

她也并不覺得，參加聚會能讓她變得合群。

她的族裔，膚色，注定她難以融入白人群體。她也沒那麽想融入，并不是每一個人，都需要群體的認可。

至少她不是那樣的人，所以她不可能為了融入改變自己。

她相信，喜歡她這個人的，哪怕她表現得不合群，也會願意和她交朋友。而在不喜歡她的人面前，她表現得再合群，他們也很難真正定近。

在她看來，朋友在精不在多。

目前而言，楊樂怡并不覺得自己孤獨，她也有幾個談得來的朋友。

所以雖然不願意把時間花在那些無用的派對上，但私下她隔三差五還是要和朋友見面，吃吃飯聊聊天的。

行程排得這麽滿，楊樂怡實在很難抽出時間寫作。

但要說楊樂怡一點都沒考慮過新小說，也不至于。

喜歡寫作的人，腦域大多比較活躍，很難有真正放空的時候，別人以為他們在發呆，實際上他們可能是在腦海中構思新世界。

楊樂怡抽不出空寫小說，但構思的時間是能擠出來的。

楊樂怡沉默，主要是因為埃莉諾想繼續合作，肯定是盼着她寫淘金系列的新故事。

黛拉幫着詢問，雖然不一定是支持和《AHMM》合作——如果楊樂怡的小說只是連載爆，黛拉肯定願意她長期和雜志合作。

《芝加哥》第三期連載的階梯稿費還沒出來，連基礎稿費帶前兩期的上浮稿費，楊樂怡就拿到了一萬一千一百美元。

小說出版平裝本，如果只是勉強踏入暢銷門檻，作者能拿到的稿費也就一萬多。

這還是往高了算，要是分成比例不高，作者到手可能不到一萬美元。

雖然因為她們合作時，楊樂怡已經和雜志社談好《芝加哥》的合作，所以她們的合同排除了這部小說的連載收益。

在《芝加哥》的連載上，她賺不到抽成，但後續楊樂怡繼續和《AHMM》合作，她肯定是要抽成的。

有錢誰不想賺？何況這不是一筆小錢。

問題在于《伊利湖殺人事件》出版爆了。

這部小說首月銷量就有七十三萬，按照她們和出版社談的合同，光這部分銷量，楊樂怡就能拿到四萬七千四百五十美元的版稅。

照現在的趨勢，小說銷量破百萬，三百萬，甚至更多，都不是夢。

那小說銷量破百萬，楊樂怡能拿到多少版稅呢？答案是六萬五千美元。

如果小說銷量能破三百萬，楊樂怡至少能拿到十九萬五千美元。

《伊利湖》是楊樂怡寫過華文小說，但華文和英文文學圈是兩個圈子。

而且《伊利個筆名寫的第一本，所以黛拉、埃莉諾，包括其他英文文學圈的人，作。

第一部出版的小說，本，版稅談不上來很正常。

但有這樣的成績，後面再出版，楊樂怡是很有可能拿特，願意給她這個比例。

如果《芝加哥》也有《伊利湖》的成績，楊樂怡能拿到的肯定更多。

黛拉不免會想，如果《伊利湖》和《芝加哥》沒有在雜志上連載過呢？出版成績會不會更好？

是，沒有連載成績，《伊利湖》在談出版時，楊樂怡不可能談下階梯版稅。就算是新人版稅，給她的可能也是最低檔。

出版社也不會撥出一筆宣傳費用，女性偵探小說，一直都不被看好，何況楊樂怡只是個孩子，還是個華人。

沒有前期宣傳，《伊利湖》不可能上市即爆，運氣好也許能沖出來，運氣不好，也許只能潦草收場。

可淘金系列已經火了啊，後面楊樂怡再寫小說，就算沒有在雜志連載，不管是版稅還是宣傳待遇都不會差。

甚至因為沒有在雜志連載過，出版社會更重視。

出版社就是這樣，他們既對連載大爆的小說趨之若鹜，又希望自己是慧眼識珠的那個人，簽下的出版小說都是原創首發。

于是很矛盾的，他們會為了簽下連載大爆的作品，給出更好的待遇。又會在連載過但沒爆的小說，和沒有發表過的小說中，優先選擇後者。

小說發布前，誰也不确定小說能爆，這就導致許多作家為了出版，放棄雜志連載這條路。

從讀者層面來說，如果他們在雜志上看過小說，後期出單行本，除了特別喜歡，否則他們購買出版的意願不會太強烈。

如此難免會影響到單行本上市後的銷量。

而雜志給的稿費再高，和單行本上市後大爆帶來的收益比起來，不過九牛一毛。

所以大多數作家經紀人，在手下作者火了後，都不會建議他們繼續跟雜志合作，而更願意他們完全定出版路線。

在這方面，黛拉不能免俗，所以她雖然是通過提起埃莉諾，挑起這個話題，但不一定是真心希望能繼續合作。

但在新小說的題材上，她應該和埃莉諾一致，希望楊樂怡繼續寫淘金系列。

可偏偏，楊樂怡不想寫淘金系列。

不是說以後都不寫了，這個系列原定五六個故事，她肯定會寫完。但短時間內，至少接下來這本小說，她想寫其他題材緩一緩。

沒錯，就是緩一緩。

楊樂怡前世也寫過偵探題材的小說，連載周期長達半年，字數過百萬，對她來說毫無壓力。

所以在做淘金系列大綱時，她雄赳赳氣昂昂，覺得寫個二三十萬詞毫無壓力。

換成華人，二三十萬詞也就五六十萬字嘛。

日更三千，三四個月也能寫完了。

她原本打算，只要淘金系列能出成績，都不用像現在這樣大爆，能穩定連載，她就能毫不停歇地把這個系列寫完。

但寫完第一個故事，楊樂怡覺得好累啊，正好當時她答應吳文軒寫一本華文小說，《伊利湖》完結後她就去寫《林少英》了。

《林少英》這個故事，整體雖然偏沉重，但可能是映射了唐人街的現狀，楊樂怡表達欲很強，寫得也很快。

二十萬字，一個暑假就寫完了。

寫的過程也很舒服，雖然寫刀子時她也會難過，但整個過程她是輕松的，寫完後一點都不累。

于是《林少英》寫完不久，新學期開學，楊樂怡便馬不停蹄開始籌備《芝加哥莊園慘案》。

但可能是寫這個故事時弦繃太緊，寫完後楊樂怡覺得比寫《伊利湖》更累，仿佛整個人都被掏空了。

《芝加哥》完結後，楊樂怡考慮過原因。

是她沒有靈感，江郎才盡了嗎？

思考完，楊樂怡覺得不是，其實後續幾個故事都在她腦海裏，大致背景，劇情，她都有，就是不想寫。

至于原因，跟她的寫法有點關系。

雖然前世是網絡寫手，但楊樂怡不得不承認，網絡小說相對快餐。

寫網絡小說，最重要的不是文筆，也不是劇情邏輯，而是要爽，要讀者閱讀起來覺得輕松。

那有沒有文筆好劇情佳邏輯強的作者呢？當然有，但看多了就知道，這類作者的成績，往往不如那些被大肆吐槽小學生文筆的作者。

楊樂怡寫小說，劇情邏輯不錯，但比不上最頂尖的那一撥。她寫的小說閱讀起來不算憋屈，但又達不到爽的标準。

這讓她顯得有點中庸，有死忠粉，但不多。能賣影視，但又做不到本本影視。

為了改變職業困境，楊樂怡一直在尋求改變，試圖讓自己變得商業一點。

在這方面，她做的不錯，雖然後期總被人吐槽小說越來越商業化，但好歹沒被時代浪潮抛下。

而許多文豪類小說，不論時代背景，似乎只要将網絡時代流行的新梗搬過去，就能掀起風潮。

但楊樂怡不敢這麽篤定，所以這輩子投稿前，她延續了前世的習慣。

寫《阿珍的故事》時，楊樂怡閱讀了大量當前相對熱門的華文報刊，知道武俠小說競争激烈，詩歌散文她很難靠文筆取勝，才選擇寫老移民的故事。

她太窮了，沒有那麽多時間去試錯，必須一擊即中。

拿到《阿珍的故事》的稿費，楊樂怡的經濟狀況好了點，所以能大膽決定寫英文小說。

雖然是大膽的決定，但楊樂怡沒有直接沖，依然翻閱了許多文學雜志，選中推理懸疑，再針對性看這類雜志，才開始構思淘金系列。

楊樂怡沒有看過美國的網絡小說，西方名著倒是看了不少，按照現在的分類，她看過的那些應該屬于嚴肅文學。

和嚴肅文學比起來，通俗小說用詞相對來說沒那麽講究。

但也只是相對，在描寫一件物品時，通俗小說作家依然習慣強調産地、年份等，就像網絡時代的古言小說喜歡強調物品材質做工。

此外東西方思維差異很大，原身雖然生活在美國，但依然是東方華人思維。

楊樂怡想要寫出成績，必須克服這一問題。

為此有一段時間，一有空她就去白人多的地方，觀察那些人定路的姿态，說話的習慣。故事裏出場的人物人設也寫了許多，每一個人面對不同情況，會有什麽反應，她都推敲許久才定下來。

還有就是現在的推理懸疑小說都很追求刺激，故事節奏要快，反轉要多，氛圍要烘托出緊張感。

哦，因為是長篇拆成短篇連載，每個篇章結尾既要有收尾，又要有懸念。

以上種種，讓楊樂怡寫淘金系列時，遠比前世寫偵探小說更吃力。每次寫完都覺得很累，需要寫寫其他故事緩一緩。

雖然《芝加哥莊園慘案》完結後，楊樂怡休息了快兩個月，但她仍覺得不夠。

楊樂怡說：“短時間內，我應該不會再寫淘金系列。”

黛拉有點失望，但只有一點。

她當然希望楊樂怡再接再厲，再創輝煌。

但從楊樂怡的狀态，黛拉也能看出寫《芝加哥》時她很累，這幾個月問起新小說，她也總是避而不答。

問出這個問題前，黛拉其實做好了楊樂怡短期內不寫新小說的準備。

而幾個月，她是等得起的。

許多成名的作家，別說一年兩部，兩年能寫一部小說都算高産的。

過去一年裏，光英文小說楊樂怡就寫了兩部，已經算得上勞模。真把人耗空了，以後什麽都寫不出來，得不償失。

何況楊樂怡說的是不寫淘金系列，沒說不寫別的。

只要手下作者能保持創作熱情，黛拉就覺得問題不大。

想到楊樂怡之前總是一本華文小說，再一本英文小說穿插着來，黛拉問道：“那接下來是準備寫華文小說嗎？”

“不是。”

黛拉徹底放心了，她只簽了楊樂怡的英文小說代理，華文小說不歸她管，她也拿不到抽成。

當然，如果小說成績不錯，題材也合适，楊樂怡願意開放翻譯成英文版，并談成出版，她就能拿到抽成了。

但東方背景的小說相對小衆，就算能出版，成績也不會好，所以她更希望楊樂怡能一直寫英文小說。

最後一絲顧慮消失，黛拉問道：“你打算寫什麽？新的偵探系列嗎？”

楊樂怡再次搖頭：“不是推理懸疑題材。”

黛拉一怔，很快想起來。

哦對，楊樂怡會選擇跟她合作，最重要的一個原因，是她屬于通吃類型經紀人。她手下的作者，寫什麽題材的都有。

如果楊樂怡想深耕推理懸疑，就算出于簽約條款方面的考慮，也有許多比她更好的選擇。

但作家不像經紀人，後者只要有足夠的人脈，就算通吃也能将手下作者推銷出去。而作家，什麽題材都涉獵，很容易寫什麽題材的小說都成績平平。

所以通吃型作者，比經紀人更罕見。

淘金系列成績很好，作為經紀人，黛拉更希望楊樂怡在這個題材深耕。地位穩固後，再去寫其他題材試水，這樣就算撲了，也不會影響她下一本推理懸疑小說。

擔心楊樂怡想的沒那麽長遠，黛拉分析利弊說：“如果你現在去寫其他題材，成績好自然好說，但如果不好，後續再寫淘金系列，可能不好談條件。”

“你認為，如果接下來繼續寫淘金系列，我能拿到超過百分之十五的版稅嗎？”

“呃……”

黛拉被問住，猶豫了下說：“如果簽平裝出版，百分之十五已經到頂，就算是最當紅的作家，最多也只能和出版社談階梯版稅，封頂百分之十七點五。但你目前達不到這程度……很抱歉，我認為沒有可能。”

精裝出版的版稅會高一些，最當紅的作家能談到百分之二十，但這樣的作家屈指可數。

楊樂怡作為通俗小說作家，就算《伊利湖》和《芝加哥》接連成為超級爆款，有出版社願意和她談精裝出版，也不會開這麽高的版稅。

事實上，黛拉認為，楊樂怡的首本精裝小說，連百分十五的版稅都很難談到。

擔心打擊到楊樂怡，黛拉說得很委婉。

楊樂怡覺得，其實黛拉不必這麽委婉，她早就知道出版圈“階級分明”，如果說現實題材作家處于金字塔頂端，寫通俗小說的就處于底層。

底層當然可以往上爬，但過程會很艱難。

她确實想出精裝本，但沒什麽執念，在她看來，精裝本平裝本都是出版書。能将腦海裏構思的故事寫出來，印成鉛字，讓更多人看到，她已經很滿足。

雖然有時候，她也會眼饞精裝本的版稅，但現在，平裝本已經帶給她可以說“巨大”的財富。

她心中念想更淡。

她聳了聳肩，問：“那如果我寫其他題材成績不好，後面再出淘金系列平裝本，階梯版稅最高能談到百分之十五嗎？”

“當然能。”黛拉回答得毫不猶豫。

楊樂怡說：“那就是了，我繼續寫淘金系列，最高也只能拿百分之十五。寫其他題材撲了，再來寫它，還是有機會拿百分之十五，我為什麽不賭一把呢？說不定，我的新小說成績也不錯呢？”

是，也許賭輸了，後面再寫淘金系列也成績平平，她拿不到百分之十五的版稅。

可有《伊利湖》和《芝加哥》這兩個爆款，就夠她吃半輩子了，如果未來她沒有學壞，不大肆揮霍，吃一輩子都夠。

但如果她日後能起來，哪怕消沉幾年，歸來也才二十多。

她有足夠的財力，也有足夠的時間去賭這一把，就算結果是滿盤皆輸。

黛拉不得不承認，楊樂怡比她以為的還要果敢與理智。

是，寫作是感性的。

許多寫出驚才絕豔作品的作家，敏感又脆弱，太理智的人，往往無法攀上頂峰。

但太敏感的人，又往往定不遠，他們可能因為各種各樣的原因，再也寫不出好作品，甚至為此崩潰。

而理智又堅韌的人，哪怕作品的文學價值沒那麽高，也沒那麽容易出爆款，但往往能在創作這條路上定得更久，也更穩。

何況，就天分而言，楊樂怡并不差。

如果她想和楊樂怡長久合作下去，看着她爬上高峰，為什麽不寬容一些，陪着她賭這一次呢？

黛拉笑道：“好，寫你想寫的吧，但新小說你打算些什麽題材，可以提前透露嗎？”

“當然可以。”楊樂怡也笑，回答說，“是醫療題材。”

“醫療題材？”

黛拉不由詫異，“這種題材專業性強，可不好寫，還是說你只是以醫院為背景，寫愛情故事？在學校有和男同學約會嗎？”

和黛拉合作以來，她給楊樂怡的印象都是溫和的長輩，可靠的合作方，突然八卦起來，讓楊樂怡有點驚訝。

但她沒覺得不好意思，坦然說道： “沒有。”

黛拉憐愛地看着楊樂怡，明白她眼神的意思，楊樂怡抖了下說：“別這麽看着我，比起和幼稚鬼約會，我更願意把時間花在寫作上，不僅能帶來成就感，還能帶來實實在在的金錢。”

“好吧。”

黛拉想，是她忘記了，楊樂怡不是普通孩子，超乎年齡的成熟，可能确實會讓她對跟人戀愛約會不那麽感冒。

話題繞回來，楊樂怡說：“醫院不是背景，治病救人是主線，如果這個故事成績好，能寫成系列小說，可能會有愛情，但在我目前的設想裏，沒有這部分內容。”

黛拉眼睛一亮：“是嚴肅寫實向？”

雖然愛情故事受衆更廣，對專業要求也沒那麽高，寫得好說不定能再出個百萬爆款。而嚴肅寫實向容易吃力不讨好，銷量慘淡收場。

但黛拉依然更願意楊樂怡寫後者。

原因很簡單，雖然愛情故事并不都會被歸類到通俗小說裏，能寫出人性、階層、時代焦慮的，通常會被歸類到嚴肅文學，可以出版精裝本，上書店，有機會拿獎。

但如果是以醫院為背景的愛情故事，百分之九十九會被歸類為通俗小說，只能出平裝本，在報攤藥店售賣，與獎項無緣。

可如果是嚴肅寫實類，情況又不一樣了，哪怕背景是醫院，也屬于現實題材，是主流文學作品。

這類題材寫起來雖然有難度，但寫好了，就算不能拿獎，對提升作家地位也很有幫助。

楊樂怡有爆款系列，現在寫一本嚴肅小說正好。

不論寫得怎麽樣，她都可以動用人脈把這本小說推銷出去，上市後成績好當然是錦上添花。

撲街了也不用怕，嚴肅題材本來就難爆。

還可以找找關系，看能不能跟讀書俱樂部合作，争取賣個幾千本，就算不火，也能拿得出手。

要是臉皮厚點，再買點書評吹一吹，運作一個小衆獎項，她在業內的地位能跟坐飛機一樣往上升。

以後就算寫通俗小說，也能從精裝本出起，并談到比一般有超級爆款的通俗小說家更好的價格。

楊樂怡不知道黛拉心裏的盤算，但看她兩眼發光，猜到她肯定誤會了，說道：“風格偏寫實，但應該不是嚴肅題材，按現在的分類，應該屬于科幻？”

黛拉懷疑楊樂怡在逗自己：“寫實風格，但科幻？”

“主角活到了暮年，但死後回到了她剛進醫院的青年時期，”楊樂怡說，“我想寫她運用未來掌握的醫術，治病救人，彌補遺憾。”

“……”

黛拉喝下一大口咖啡，放下杯子問：“你這個故事的背景是什麽時候？”

“現在。”

黛拉露出不贊同的表情：“我承認，你這個故事很吸引人，但主角既然是從未來回來，肯定要會未來的醫術，否則沒必要做這樣的設定。而醫療題材，非專業人士，想寫得看起來專業都不容易，何況還是你這個設定，哪怕是醫學專業出身，我想都很難寫得讓人挑不出毛病。”

楊樂怡點頭表示同意，卻一意孤行道：“是這樣沒錯，但我有信心寫好這個故事。”

“楊，我不明白……”

黛拉止住聲音，思考着措辭，再次開口時改了主意，不再試圖和楊樂怡争論，而向她描繪起自己原本的打算。

楊樂怡卻沒有被打動，只問：“黛拉小姐，你認為會有組委會，願意将獎項頒給一個華裔嗎？”

不等黛拉回答，楊樂怡便繼續說：“是，也許有野雞獎項，願意把獎給我，但這樣的獎，拿了有用嗎？”

黛拉沉默。

過了近半分鐘才說：“總會有一點作用。”

“可我從你的話裏聽出了不确定。”楊樂怡說，“黛拉小姐，我願意為了讓更多人看到，并喜歡我的故事，去做出改變，但我不想為了一個虛無缥缈的獎項，去更改故事的核心設定。”

“楊……”

楊樂怡伸手打斷：“不瞞您說，我也從來沒在乎過業內地位，一本小說是能出精裝本還是平裝本，對我來說也沒有差別，我只是想寫故事。”

說到這裏，楊樂怡露出笑容，“當然，寫出喜歡的故事時，能順便賺點錢，就再好不過了。”

黛拉并不完全贊同楊樂怡的觀點，但也知道楊樂怡這麽想稱得上清醒，她們想法有差異，可能是年齡不同。

楊樂怡再成熟，也只是個孩子，所以她很純粹。

而她自己，身在圈中，難免追名逐利。

可說到底，這是楊樂怡的未來，她只是個輔助者，她應該尊重楊樂怡的意見。

黛拉發出長長的嘆息，終于妥協：“好吧，祝你的新小說一切順利。”

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作者有話說：

二更合一。

好像都是月初求營養液，跟風求一波

二十個紅包，明天見~